郑州的煤炉味、南京一条旧路上的理发店、潮湿清晨的站台、八楼的房间，都不是为了证明他去过哪里，而是为了让一个人失去另一个人时，终于有地方可站。 这些歌也并不只是在唱“失恋”。有人在雨里奔走，有人被生活推着重复，有人面对婚姻，有人询问世界是否还值得相信。李志很少替他们安排一个圆满结局；他只是让那些说不出口的时刻，被完整地留在歌里。
《看见》 这首歌没有戏剧性的情节，只有一个不断观看的人：他看见阳光照在别人的脸上，看见低头经过窗前的孩子，也看见有人与世界融洽，有人的孤独却一眼可见。它的故事是“看见”的责任——当别人都忙着生活，仍有人停下来承认：有人正在孤单。
《春末的南方城市》 故事发生在一个下雨的早晨。叙述者和兄弟在包子铺门口分别，赶往站台；一个进了玻璃大楼，一个走在潮湿街道上。城市的红绿灯、人群和通勤都在重复，真正令人心慌的不是离别，而是人渐渐不知道这种生活究竟为了什么。
《梵高先生》 这首歌并没有讲述画家梵高的生平。它从父亲的死亡、爱人的离开这些普通却无法回避的失去出发，反复回到“人与生俱来的孤独”。“梵高”更像一个被借来的名字，让每个无处安放悲伤的人都有了一个称呼。
《广场》 歌里先是一个在广场上滑行的孩子，接着是一个回望自己旧日面孔的成年人；祝福、教育、关怀与威胁逐渐混在一起，广场也从公共空间变成沉重的象征。它写的是一个人如何在成长中被塑造成冷漠的人。至于它是否特指某段历史，只能说歌词允许这种联想，但不能当成已经证实的作者原意。
《你离开了南京，从此没有人和我说话》 这首歌的“故事”几乎只在标题里：一个人离开，一座城忽然失去对话对象。它没有完整歌词，短短的旋律反而让沉默成了内容——不是无话可说，而是已经没有能说的人。
《关于郑州的记忆》 叙述者承认自己对郑州所知不多，真正记得的是一个女孩：冬日阳光、巷子里的煤炉味，以及多年后仍未散去的气息。于是郑州不再是一座城市，而成了一段关系的代称；最后想拥抱的，既是郑州，也是那个回不去的人。
《忽然》 这是一个人在夜里突然失控的故事：忽然落泪，忽然想听见某个人的声音，却什么也说不出来。歌里的人不断幻想远方，也不断害怕远方；越想逃离孤独，越发现两个人都在各自的路上走远。
《米店》 一个南方三月的雨天，一个人坐在空空的米店里。外面的人匆忙经过，里面的人试图和爱人想象一艘船、一个家、一个能够抵达的明天。它动人的地方是：愿望很小，只是想一起生活；也正因为小，才显得格外难。
《天空之城》 异乡夜晚里的叙述者，想起一段与“港岛妹妹”有关的爱情：甜点、黄昏、飞机、记忆，都曾经很甜，后来又一一变成撕裂。所谓“天空之城”并不是童话终点，而是一座已经无法呼吸、也无法返回的旧日之城。
《和你在一起》 这不是一首轻松的情歌。歌里的两个人面对年龄差、婚姻的可能、无法忘掉的过去，连“在一起”也附带期限。它写出了一种很不体面的亲密：明明相爱，却都知道爱情未必能解决生活。
《这个世界会好吗》 叙述者向母亲说起被抛弃、失眠、父亲的死亡、身体衰老和爱的困惑，最后只留下一个问题：世界会好吗？这不是宏大口号，而是一个普通人在情绪耗尽后，对生活发出的近乎孩子气的询问。
《被禁忌的游戏》 歌里的人经过幻灭的青春，在黑夜里寻找一点欢愉，却发现曾经熟悉的“游戏”已经变得陌生。它没有说明“禁忌”究竟是什么，因此更像对所有无法摆上台面的欲望、遗憾与自我欺骗的告别。
《定西》 两个长期独自赶路的人，遇见许多看似快乐的人，也不断寻找能给答案的地方。可下一站并没有答案，快乐像噩梦，悲伤又成了奢侈品。最后留下的不是抵达，而是一个决定：不再回去。
《黑色信封》 一个忧郁的朋友夜里来访，留下黑色信封，也留下关于自由、规训和无力感的一连串问题。几天后，他从陌生地方打来电话，说自己一个人唱歌。信封里装的是什么，歌没有交代；它真正留下的，是一个人求救时却不知道如何求救的样子。
《结婚》 这首歌把婚姻写得很冷：九月街头的少年、路口的花圈、陌生的新娘，以及一通电话后突然散场的青春。婚姻在这里不是庆典，而像一笔交易、一场命运，或者一场谁都没真正准备好的游戏。
《你好明天》 这是在疲惫里硬撑着和明天打招呼的歌。叙述者厌倦说教，也不相信“重新开始”，只想陪着困难发呆；可到最后，仍然说出“你好明天、你好生活”。它不是乐观，而是不肯彻底投降。
《热河》 《热河》写得最具体：旧理发店、沉默的姐妹、外地来的小人物、电影院、火车站、不断改造的道路。它不是南京城市宣传片，而是在一条旧路上记录普通人的迁徙、失意和衰老。没有人在热河路谈恋爱，但总有人在天亮或天黑时伤感。
《山阴路的夏天》 一个人没有好好说再见地离开，留下八楼房间、南京的雨和一个闷热的夏天。歌里最残酷的承认是：两个人从来没有想象中那样接近，只隔着很近、却跨不过去的距离。城市又到了夏天，记忆却停在原地。v
《下雨》 这不是一首温柔的雨歌。雨里有疲惫的人、慌乱的蚂蚁、不断重复的日常，以及对“盛世荒唐”的愤怒。歌中突如其来的粗粝喊叫，像是把本来可以被抒情化的伤感直接撕开：人不能一直沉下去，但也没有现成的出口。
李志真正厉害的地方，不是替城市镀上一层文艺的光，而是让城市保留灰尘、雨水、卷帘门、失业感、旧爱情和无处安放的愤怒。听完这些歌会发现，所谓“离开”从来不只是一个人离开一座城；更多时候，是人还在原地，生活已经先走远了。